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這樣一來,提出這種限制的原因便成了一個值得探究的問題。
蘇:不自愿的放棄總是發生在人們被巧取豪奪——或被欺騙誘惑或被強力壓迫的情
如果把我們心靈的領域比做一座園林的話,這也許應該說是一座夜間的園林:除了在一間房子里亮著燈以外,樹林。池塘。草地和假山都處于黑暗之中。借助淡淡的星光,我們可以隱隱約約看到房子外的事物,但是那一切都是變形的,樹木像高大可怕的人,池塘閃著奇異的光澤,假山的洞穴更是神秘。亮著燈的房子是我們的意識,對意識中的思想我們很清楚。房子外黑暗的區域是我們的潛意識,是我們自己也不很了解的那部分心靈,是我們內心深處那些潛藏著的情感和意念。
罰的一般效果,比那種以干癟、陰郁的嚴肅為特征的效果更不能令人滿意。可是如果我們真
的形式來敘述它。不過,我不希望人們以為我對他們或其他作曲家的評論是公允的;或
的原始形式,它是一種祭奠村神的舞蹈,跳舞時,往往全村人參加。
于
15世紀。有人說:“格
心理學家的道德。——不要制作廉價兜售的心理學!絕不為觀察而觀察!這會造成一種錯覺,一種斜視,一種勉強而夸張的東西。抱著體驗的愿望去體驗,這是不行的。在體驗時不允許凝視自己,否則每一瞥都會變成"邪魔的眼光"。一個天生的心理學家本能地提防為看而看;這一點也適用于天生的畫家。他從不"依照自然"而工作,——他讓他的本能、他的camera obscura①去篩選、壓榨"事件"、"自然"、"經歷"……然后他才意識到一般的東西、結論、結果;他不會從個別事例中武斷地抽象出什么。——倘若換一種做法,譬如說,像巴黎大大小小的小說家那樣制作廉價售兜的心理學,會怎么樣呢?這好象是在伏擊現實世界,每晚帶一把稀奇玩意兒回家去……但是,人們只看到最后的出產是——一堆亂涂亂寫的東西,充其量是一件鑲嵌細工,反正是某種堆積、紛擾、俗艷的東西。其中,龔古爾兄弟做的事情最糟、他們不把三句話聯在一起,盡管這三句話并不刺痛眼睛、心理學家的眼睛。——用藝術的觀點看,自然不是樣板。它夸張,它歪曲,它留下漏洞。自然是偶然物。"依照自然"研究在我看來是一個壞的征象,它暴露了屈服、軟弱、宿命論,——
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